木纹釉瓷器拍卖鉴定，绞胎釉瓷器拍卖鉴定

清末及民国时仿品，大都粗糙；釉面较厚，且有不平的波浪纹；仿古铜的底足较深，用粉、紫、蓝色涂于釉上代替鏽斑；足部处理粗率。仿品中，瓶、樽、炉、洗和十八罗汉塑像制作较精。 仿铜洒金——器型同于明、清时的铜质凤眼、虎眼、戟耳、乳足形香炉。以酱釉作地，或用金彩描绘纹饰，或以金箔撒满器身（明代宣德铜炉多用洒金片为饰），还有仿“造办处”黑铜开光錾花鏖金鼎盛和一类，器型圆润规整，十分逼真。官窑器底刻篆书款识。 天蓝釉——自康熙始，经雍正、乾隆各朝，色泽变化不一；康熙时色浅淡；雍正时略深；乾隆时因釉质肥润，积釉处微泛极淡的黄绿色。常见器有天球瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、贯耳小穿带瓶、鹿头樽、花觚、鱼缸、缽缸、葵花洗、菱花洗、圆洗等。 民国时仿品较多，釉厚而质松，色泽非深即淡，款识虽然形似，但书法卻欠功力。 粉青、冬青、豆青釉——青花较浅者为粉青，较深者为冬青，更深者为豆青，三者造型大体相同，传世品较为多见。釉面肥腴、光洁平净，一般胎体细密，制作规整。多见葫芦瓶、灯笼瓶、橄榄瓶、双耳鼓式罐、月牙耳罐、炉、盘、碗等。官窑多有款识。器为光素或印、刻花纹；亦有的在青釉中以白粉堆凸花纹，或用青花加粉的图案纹饰；还有的于釉下涂饰黑斑，来摹擬石釉，此类中有署“石林”款的。 民国时，有的仿品如凸花犧耳樽、络子樽之类，各种深浅不同的青釉色调均匀，颇能乱真，但有的制作过于规整。对此时民窑无款青釉器和断代，常出现不同的看法。有的认为，细砂底者皆为雍正器，足内施釉者多为乾隆物。其实，乾隆时也有砂底无釉器，只是砂底不及雍正时光滑细腻。此类情况，不只限于粉青、豆青青花、豆青青花釉里红及哥釉等素色釉器。 对于乾隆和以后嘉庆的民窑无款青釉器，在区分时，应注意下列几个特征：乾隆琢器胎体较厚，修胎规整，画意自然流畅，足部多涂泛蓝的黑釉，并且与官窑器一样在胎釉相接处有小锯齿纹的特点。嘉庆器胎体较薄、疏松，釉面不及乾隆时兴润。另外，大量传世的民窑器中，常见有写“成化年制”款的器物，如釉面为冬青釉凸花。豆青釉青花或天蓝釉青花，绘有山水、人物、柳马图、松鹿、五蝠捧寿等纹饰的瓶、罐、盘等；在鉴别时，也应参考以上各特点，加以判断。 茶叶末釉——为乾隆时著名的色釉品种，釉面色调有深浅不分：深者，略显黑褐；浅者，因黄色小黑点较多而显黄色。釉面平净或有棕眼和丝纹，不及前朝滋润。大小器物皆有。一般器足为黑褐色，足部釉与露胎相接处有刮削时无意留下的一圈小踞齿样边缘线，仔细观察便可看出，此点为前后两朝所末有的特殊现象，在鉴定时可作参考，亦适用于乾隆其它釉色的鉴别。清末、民国时仿品，除出自景德镇外，山东省博山窑亦有仿制，其釉色姜黄，胎质较松，叩之声音沙哑。 窑变釉——早期釉面尚能保持雍正时“火焰青”的特点，随后渐次为红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹，不及雍正时釉面流动多变。晚期釉中月白与蓝色较少，成为缺少变化的红色釉。窑变釉色有深浅、浓淡之分，釉面光润晶亮，玻璃质感强，易于开片，细察片纹棱角上翘，常有伤釉剥落现象。底部刻篆书款，覆以酱色混灰白亮釉，有意摹仿钧窑。民窑胎体厚重，底部多涂黄褐釉，施釉不够均匀，一般足部有磨痕。常见器物有梅瓶、天球瓶、锥把瓶、云耳瓶、石榴樽、香炉及小文玩类。 乾隆、嘉庆、道光这几朝先后制作的窑变釉器，有一些釉面变化甚少，在区分时，为避免其时代相混，应着重于观察器型特点：乾隆时的仍显秀美，嘉庆、道光时有卻显笨拙，修胎不够细致，民窑器更为典型。晚清及民国时有一类窑变釉小文具，易于被当作乾隆瓷，虽然釉面窑变效果很好，但过于光亮，底部涂有浑然一色的黑紫酱釉，不如乾隆时所涂的黄褐酱釉深浅自然。 炉钧釉——初期制品的釉面仍有雍正时的“高梁红”特点，而后釉面逐渐呈蓝、绿、月白各色条制和垂流状小片斑。釉质凝厚，底足漆黑。官窑器规整，底部刻篆书款。民窑器造型极多，中小件尤甚。大小器皿及文具均有，大器有天球瓶、蒜头口樽、缸缽等，一般小器为大器的缩样。胎体除瓷胎外，还有宜与紫砂胎，多仅茶壶，底部刻有圆形或长椭圆形“乾隆年制”四字篆书款；因覆釉较厚，款不太清晰。 钧红釉——为乾隆时新创的仿钧釉品种。其色正红，并不浓艳，有别于乾隆时的郎窑红和豇豆红，也不同于康、雍、乾三朝的霁红和年窑红等釉。其釉晶亮，玻璃质感较强。器里与底部所施白釉，釉质较松，开有小片纹，阴刻篆书官窑款识。如对比类红釉的特点掌握不准，往往会误认年代。现今台湾省与景德镇烧制的钧红釉器，同乾隆时的比较，釉面色调显得过于浓深明亮。 仿宋代五大名窑——乾隆早、中期所仿宋代汝、字、哥、定、钧等名窑甚为成功；其中的钧釉又可归入窑变釉，其他皆与雍正时的器型、胎釉、附加堆饰等基本相同，但亦有新颖的型制。官窑器多署青花款识，但也有乾隆皇帝传旨特意不署款识的。乾隆晚期的此类仿品则制作欠佳。除官窑外，民窑也有大量制作，器型繁多。 民窑哥釉器造型浑厚圆润，釉质肥厚，釉面呈粉青、米黄或灰白等色，多为乾隆时所制；但一些口部涂有白釉（类似康熙时的白釉口），或器身有鐵锈花装饰的器物，其制作年代有的应早于乾隆时期。乾隆时有哥釉器，有犧耳瓶、洗口瓶、太白樽、荷叶洗、砚、盘、碗和小文玩等。雍正、乾隆时盘类底部多饰酱黄釉点，以示支烧痕。 仿汝釉的器物，造型同于同时期的仿官、仿哥器。 仿龙泉釉——此时景德镇除仿五大名窑外，也仿烧龙泉窑。其釉色有别于明亮的冬青和豆青品种，釉面混澜，刻印有缠枝莲、云蝠、蕉叶等纹饰。青绿釉色纯正，制作规整。器底满釉，似略欠火候；足际微显淡黄色，底部刻有官窑篆书六字款识。见有橄榄瓶、双耳樽等各式瓶、樽和洗类。 此外，无款之器胎体厚重，釉质青绿，多为光素，刻花者少。底部白釉往往有凝厚不匀的刷痕，或涂以酱黄釉。此类器中撇口盘较为多见，有别于那种“乍浦龙泉”（传统所谓的“乍浦龙泉”，实为浙江省龙泉县孙坑窑的产品），而通称为“清泉瓷”。 仿木釉——雍正时己有，此时制作更为广泛。釉面比雍正时变化更多，也常与粉彩或其他色釉品种合用。尤以仿西藏扎古雅木釉浅碗最为逼真，纹理清晰，瓷木难辨。 仿石釉——用相似于得色石质的彩釉，勾绘石头的纹理，摹仿逼真。见有大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉的瓶、笔筒、香炉、水盛、碗和搬指、印章等器。也有瓷制的观赏假山石，规整凝重，多刻填以乾隆金款。 孔雀绿釉——为宋、元以来的传统工艺，明、清各朝的色调及釉质有所差异。乾隆时，此品种的各种造型不同于前朝，施釉较薄，绿色明艳的釉面开有细小片纹，釉至足边稍有垂流。器底施釉较薄，涂米白釉的呈黄色斑片，胎体亦不及康熙、雍正时的细密沉重。 自清末至今所烧制者，均以摹古为宗，但其釉色多数过于明艳，胎质亦轻。鉴定时，除须注意本品种的釉色特征外，还应参照同时期其他釉色品种的器型、胎体等特征，来分析判断。 黑地绿花——最早见于雍正时期，乾隆时大体类同，官、民窑均有传世品。仅先用墨彩在淡绿釉器是描出纹饰，然后在轮廓周围填染黑色彩釉，于黑地上留有绿彩图案，形成淡绿彩与黑地（近似墨绿色—套叠的装饰：二者色彩基调相近，对比平和，尤显苍古浑厚。纹饰有天竺、牡丹、缠枝莲等花卉及夔龙等。器型有罐、洗、盘。器底署有青花篆书款。 黄釉——黄釉器为清代宫廷主要用品，历朝相袭直至清末。其色深浅不一，尤以浅淡含有粉质的蛋黄色釉最为著名。见有折腰盘、碗、杯、碟等器。此釉色始自雍正，延至道光。旧器后挂黄釉者，其色泛绿，釉面呈现乌色，或过于明亮。 在全球华人艺术品收藏市场里，香港的民间收藏可谓是最丰富的。香港都是中国内地通向世界的重要通道和港口。而文物艺术品作为一种特殊商品，文人、政要、商旅携带文物走出国门往来世界必经的通路便是香港，因而香港在这样的交往中成了中国文物最重要的集散地。香港的国际水准的古董博览会开幕，吸引着世界各地的藏家、游人及艺术品爱好者。新世纪，新机遇，而广州隆盛为开拓业务，联合香港一流拍卖公司隆重举办香港大型艺术品拍卖会。广州隆盛国际展览有限公司本著“根植中华，和合共赢”的经营理念，打造辐射全球的文化金融交易平台；重点建立中国大陆、香港、澳门、台湾和全球华人及社团之间的紧密联系和深度互动。公司长期面向全球征集传世精品或宫廷遗珍、瓷器、书画、稀世玉器，及明、清家具珍品。 广州隆盛国际的团队具备深厚的专业知识、工作热情和经验，将凭借庞大的客户资源，为藏家和艺术爱好者打造文化艺术市场的拍卖盛宴。此次香港拍卖会征集所有藏品经过专家鉴定委员会严格筛选，名额有限，敬请提前预约报名。 一、征集范围： 中国书画：历代名人字画精品，岭南名人书画及当代书画精品； 中国陶瓷：历代陶瓷精品,以元、明、清官窑为主，宋瓷为佳； 翡翠玉器：明清玉、高古玉、近现代玉器，要求玉质佳、雕工巧、皮色好为佳。 杂项精品：历代名家文房用品、紫砂、印章、牙雕、砚台、古籍善本、金银器等； 二、征集方式： 凡欲送拍品者，请将藏品送到我公司专家鉴定，符合上拍条件者即可办理相关手续，您也可以将藏品的图片发送到电子邮箱，注明：“香港高端艺术品拍卖会”，同时请标明您的心理价位，姓名、电话、以及藏品详细信息 (作者、尺寸、年代、质地等)，我们会在三天内给您回复。（所征集拍品将在香港拍卖） 联 系 人：郑经理 咨询电话：13822257642 咨询：2544020948 征集邮箱：2544020948@.com （请标明藏品尺寸和联系方式，方便联系） 　　公司地址：广州市天河区林和西路9号（耀中广场）A座418