假进口epx10000假雷达|epx10000||
为了让大家买到真正的epx10000请大家记住以下这段话易探老板是克金原来的业务员,偷了克金不成熟的技术和有限的防伪卡,造个假机器到处招摇撞骗,不成熟的带接艘器的忽悠你是2015一代,我们新款真品机器说是2015二代,假冒的机器换个角度再拍一个居然成了**寻新款2016epx10000,目前上当的大有人在望大家注意。
另外他的防伪卡片偷来的已经用得差不多了,又造不出,当时还偷了款叫夺宝奇兵的防伪卡和epx差不多只是底是黄底有个人头。很有才居然想办法做个epx的覆盖在上面,所以假的仿伪卡是双层可以撕开露出黄底的。当时epx10000被偷了300多张,现在居然被全部用光,可见市场已经存在300朵台假机器还多。
假机器是没效果的,有效果早排视频了,为什么视频都是我拍的?假机器不给试说什么新埋的没氧化,探不到。其实新埋的物体更容易找。
假的机器:防伪那个卡是其他设备上的卡的底色是黄色的重新贴了一层印有epx白色的纸上去,投过阳光灯光能看出也可以将贴上去的那层撕下来。有的还杜撰个二维码扫描。机器微调没功能。有接艘器。没有手环和消磁盒,杆子不伸缩。杜撰编码。
我自己研发的,我们出口到美国美国根本没这个机器别听别人忽悠。我原来有个员工自己出去搞了家叫广州易探的公司。偷了早期不成熟的epx9900主板。打着美国的旗号硬把我的技术说成美国的。
下面是真的epx10000图片:
知识延伸: 鉴别可从五处入手 随着清代官窑青花瓷器尤其是清中期官窑青花瓷拍卖屡创高价,市场上出现了很多仿制品,有些甚至到了以假乱真的程度,这对官窑青花瓷的市场造成了一定影响。因此,鉴别真伪显得十分重要。
清代官窑青花瓷的发展与当时的政治背景、经济发展水平和社会开放程度紧密联系在一起,吕成龙认为,官窑青花瓷器深受皇帝个人审美趣味和艺术鉴赏水平的影响,因此在不同时代呈现出了不同特点,这也成了鉴定官窑青花瓷器的重要手段。具体来讲,可以从五个方面来鉴别不同时期的清代官窑青花:
首先看造型,包括线条的收放、形状等。康熙时期的造型,硬朗挺拔;雍正时期造型秀气柔和;乾隆时期造型、工艺复杂。康熙时期有自己独特风格的,比如双陆尊等,是康熙时期独有的。总体来看,雍正、乾隆时期造型创新达几十种,乾隆之后造型就没有大的创新了,基本延续前期的造型品种和风格。
第二,胎釉彩。康熙时期特点是“紧皮亮釉”,釉面紧绷在胎体上,胎很硬朗,断口像贝壳一样硬,断面像糯米糕的切面一样细,蓝彩透彻亮丽。雍正时期的胎**白,含杂质**少。乾隆时期胎体洁白细腻,瓷质坚密,胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净,多数是青白釉,少量为粉白釉,光泽莹润。
第三,纹饰。纹饰与当时的社会习俗和皇帝的审美情趣紧密联系在一起。比如,康熙时期,山水人物故事、“刀马人”较多,体现古代战争场面、战马嘶鸣的大场面较多,而康熙后期社会已经安定下来,则有耕织图等。雍正时期已基本没有“刀马人”纹饰,花卉、花鸟颇为流行,讲究秀美,布局也更加合理。乾隆时期纹饰复杂,装饰繁缛,受西洋的影响较为明显,比如有西方妇孺、儿童画等等。
第四,款识。官窑款多六字、四字的,比如“大清康熙年制”、“乾隆年制”等。从字体上看,康熙时期多楷书款,雍正时期楷书、篆书并重,乾隆时期重篆书,嘉庆、道光时期多篆书,咸丰以后又开始重视楷书。从笔画上看,康熙时期笔画有力,而雍正则显得工整规范。
如何买到真正的epx10000,真的epx10000并不是美国的,是黄老师根据古代寻龙尺原理研发的,那些打着美国的旗号都是卖假机器的。假机器是没效果的,有效果早排视频了,为什么视频都是黄老师拍的?有的冒充黄老师在卖,有的到处诽谤黄老师自己还盗用黄老师视频。
假机器不给试说什么新埋的没氧化,探不到。其实新埋的物体更容易找。老的窖藏还需要进行唤醒。假的机器:防伪卡是双层嫁接的,撕掉表面那层epx立马露馅。有的还杜撰个二维码扫描。机器微调没功能是摆设。有接shou器。没有手环和消磁盒,杆子不伸缩。杜撰编码。(当然手环和消磁器造假者也可以自己配了),其实**主要看防伪标签,真的防伪标签非常清晰非常大大约四公分直径,假的只有2公分而且非常模糊。
另外此款机器只在广西桂林发货其他地方都不发货。请认准唯壹销售电话1-7777-38-0005黄老师。
以下是黄老师自主开发的真正epx10000图片:
知识延伸:宋哥窑瓷与仿哥器的鉴别
在宋代五大名窑中,哥窑是唯1未发现窑址的瓷窑。但在传世瓷器中,却有较多哥窑产品,这些传世产品,器身施有粉青、灰青或米黄色釉,通体开有细小纹片,形制精雅细巧,古朴而又素净。数百年来,人们十分看重这类瓷器,一直为收藏家赏玩的理想佳品,其市场销售甚高,因而,后世屡有仿制和作伪。 那么,哥窑真品有哪些基本特征呢?我们鉴定宋哥窑器,首先应当注意其胎釉、造型等方面。我们通常所说的宋代或元代哥窑器的胎质是一种含铁量很高的瓷胎,胎土色调有黑褐色、茶褐色、黄褐色、青灰色等多种,胎骨较坚细,叩之声音清脆。从釉色来看,有粉青、灰青、米黄等,粉青色是在还原焰中烧成,窑温**gao,因而应属**hao釉色。灰青釉烧造于中性焰中,米黄色产生于氧化焰中,三种釉色色调的不同主要是窑内气氛的不同所造成,形成了各种有特色的釉调。哥窑瓷釉面都有开片,开片的色调也有多种,有红褐色、茶褐色、黑褐色、淡褐色、棕红色、淡黄色等。开片纹路通常小于官窑器,但也有较大开片。从造型看,哥窑瓷的形制与宋官窑器基本相似,常见有盘、碗、碟、洗、小杯、瓶、炉等。与官窑、汝窑瓷相比,哥窑器的形制、大小基本相类,有的甚至更小。总的说,所烧的产品均为小器,无论是瓶、罐的高度还是盘、碗的口径,通常都在25公分以下。
由于哥窑瓷器的名贵,后世仿品不断出现,从文献记载和出土实物看,元代即有许多仿哥窑瓷制作。现今所见**为明确的是明宣德以后的景德镇仿哥瓷。宣德和成化御器厂的仿哥瓷,主要仿其釉色和开片,器底则书有“大明宣德年制”或“大明成化年制”款,且土质、造型与传世哥窑器多有不同。现今传世作品中有较多仿哥瓷属明代中晚期仿烧,造型多数为文房四宝,其特征不同于宋哥窑,也不同于宣德成化仿哥窑,与清代仿器也不同,不书底款。清代雍正、乾隆官窑的许多仿哥瓷,也多仿釉色、开片,底书清朝款,制作十分讲究。由于景德镇均为白瓷胎,因而,用酱褐色涂于器口及底,仿出紫口铁足的特征。釉色、纹片、造型过于精工,清代特征十分明显。晚清、民国时期,仿哥瓷多出现于市,许多作品粗制滥造,有些仿宋器形制,有的书“大明成化年制”款,有的书乾隆款,当然后两种已不属于仿宋哥窑类型,但第1种仿宋器中,有部分为牟利而仿制的作品,颇能乱真,然而釉面、开片多不及宋器沉着稳定和自然,有精神不足之感。有的釉面火光太大,有的过分失透,有的胎体重量过重或过轻。也有的造型与真品不太相符。