广州镂空雕刻
在木雕的工艺制作过程中，雕刻刀及其辅助工具起到十分重要的作用。俗话说：“人巧莫如家什妙”、“三分手艺七分家什”。看一个人的手艺如何，只须观察一下他的工具便能知晓，而工具的保养修饰，也能证明劳动者素质的高低。 雕刻刀的种类有很多，基本分为二大类。一类是“翁管形”的坯刀、俗称“砍大荒”、“毛坯刀”，一类是“钻条形”的修光刀，主要用于掘细坯和修光。**宽的凿有4-6厘米，**窄的凿只有针尖那么点儿。除此之外还有：圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理；平刀：刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。玉婉刀：俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”，刃口呈圆弧形，是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀，分圆弧和斜弧二种。
中钢刀：刃口平直两面都有斜度。也称“印刀”。三角刀：刃口呈三角形，因其锋面在左右二侧，锋利集点就在通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸，要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果。 着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油，它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性.
木雕以擅长平面浮雕之技法，经过世世代代的木雕艺人坚持不断地开拓创新，追求表现新风格，寻求表现新材料，创造雕刻新工艺，拓展雕刻艺术新品种。至今木雕产品已有上千品种。如果按照它们的适用范围来区分，主要有建筑装饰木雕、家具装饰木雕、宗教用品木雕和陈设欣赏木雕四个大类。 木雕屏风的雕制，属于陈设欣赏品。顾名思义，陈设欣赏品是**摆设陈列欣赏用的，属于非实用品。因此，观众对木雕作品的思想性和艺术性的要求更高，设计和雕刻艺术精品就需要有相当艺术造诣的设计师和雕刻师。这类作品，从过去到现在都深受广大人民群众所喜爱，尤为文人学士和艺术家们所摆设收藏。特别是改革开放以来，人们的物质文化生活日益提高。
随着人们审美水平的提高，对木雕艺术认识的加深，屏风类产品的需求有了迅速扩大的趋势。在木雕屏风雕刻上，**的木雕工艺大师们简单概括了以下几点 无论是历史题材、古典文学名著和神话故事传说等，人物雕刻的传神有赖于生动的造型和整体的人物关系。西洋画的解剖结构学对木雕的人物形象刻画有很大启示。如冯文土大师的壁挂《周**在泼水节》就综合运用西洋和传统技巧，表现了周**的慈爱形象；陆光正大师的《渭水河》在人物造型上很有特点.
他汲取传统人物装饰，又巧妙地运用西洋画的解剖结构学，使造型充满变化却又十分统一；姚正华大师的《郑成功收复台湾》以郑成功的爱国主义民族精神震憾观众的心灵这都是大师们得心应手地运用西洋画的造型艺术之总，在当代木雕作品中不断出新的典范。 散点**和焦点**相结合，给人以辽远的视野大师的木雕作品成功地运用西洋画的**方法，又不失中国画的散点**，在视觉上给观众以震撼。木雕的**，在传统上与中国画的散点**相一致，从而使作品背景丰满，层次丰富。 新一代木雕大师们大都能能很好地继承传统，并给予很好的革新。他们巧妙地在作品局部融合一些西洋**和技法，使作品更具空间感，视野更为辽阔取得较好的艺术效果。上述的许多**作品无不具有这个木雕大型屏风的雕刻要创新，就必须从设计图案着手，把好**关。
人们熟知深雕、浮雕技艺，它与雕塑陶瓷人物的制作极为相似，而浅浮雕作品的用刀，更趋向于中国画工笔、人物的白描用笔。我们可喜地看到，近年来木雕工艺大师们由于工笔画技巧纯熟，给木雕的作品图稿设计带来不少益处，这就比从雕刻体走向绘图体的老一辈木雕艺术大师们更进了一大步。 所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。我国的木雕主要有：木雕、黄杨木雕、龙眼木雕、金漆木雕、湘南木雕、歙县木雕。只有熟练掌握各种雕刻技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法，主要雕刻技法有：平刀块面法、圆刀雕琢法；浮雕、浅雕、阴雕、透雕、广州镂空雕刻、通雕、立体圆雕。好的雕刻技术也要有合适的工具才能雕刻出各种大小不一，深浅各异的图案来，工具就是雕刻家从事创作的**直接的助手和伴侣。
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