一个镜头可以替代三种镜头，并分别表现出这三种镜头的造型效果，同时还可以通过连续变换焦距，使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，形成一种变焦距推拉镜头的效果。变焦距镜头具有广角至长焦各种镜头的功能，给电视实况转播和拍摄电视纪录片的摄像师带来了极大的方便。摄像师在一个机位上，就可以拍到整个场面的全景和某一个人物的面部特写，而不必为变换景别跑前跑后、爬上爬下地来回奔忙了，正像任何事物都有它的两重性一样，变焦距镜头造型表现上的优势。
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一个高角度的摄像机，通过变焦距推拉，就可以始终用一个景别去表现急驶而来或飞奔而去的赛车手，保持景别的相对稳定，实际上是保持了空间的连续性和观众与被摄物体之间视点的相对稳定性，如同摇镜头对横向运动物体的追随表现那样，通过变焦距推拉，将一个纵向运动的物体以一种相对稳定的形式表现出来，有着同样的美感价值。所不同的是，摇镜头适合于对横向运动物体的表现，变焦距推拉则见长于对纵向运动物体的记录，变焦距镜头在运动摄像中。
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快速调度观众视点，满足观众对被摄主体认识的某种急切心理时变焦距推进速度应快些；反之，控制观众对被摄物的识别速度，延长观众的某种感情节奏时，变焦距推进速度则应慢些。总之，对变焦距拍摄的动点、动向、动速三要素的把握和处理，应根据具体的被摄对象及节目总体构思统筹考虑。一般来讲，在电视剧和非纪实性节目的拍摄过程中，这些环节都可以在反复演练中得到**画面效果。而在纪实性节目中掌握好这三个方面就有一定的难度。首先纪实性原则要求现场拍摄一次完成。
练好了固定画面的摄像基本功，也给运动摄像打下了一个良好的基础，固定画面的功用及局限很难想象如果没有了固定画面，我们的电视艺术和电视摄像会成为何等模样；但至少有一点可以肯定，那就是不管电视技术和摄像设备如何更新换代，不论运动摄像如何简便、自如与变幻多姿，固定画面仍然会在电视艺术的殿堂里占有一席之地，固定画面仍然具备其**的功能和作用。
在拍摄花样滑冰时，用固定画面就很难连贯而完整地表现出运动员优美多姿的运动过程和满场滑行的运动轨迹，而通常都以推、拉、移、跟等多种运动摄像手段来紧跟翩然起舞的冰上舞蹈者，拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有“身临其境”之感的。而移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。再比如，拍摄抗战遗迹的地道时，固定画面是很难再现出那种幽深曲折巧妙安排的效果的。当用固定画面拍摄复杂或曲折的空间时。
