一般情况下是，你（被摄物体）快我（变焦距速度）也快，你慢我也慢。这种镜头运动也是顺势的，依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速度。节目节奏快、画内情绪紧张时变焦距推拉速度快，反之则慢，依据对观众视点调度的快慢，决定变焦距推拉速度。快速调度观众视点，满足观众对被摄主体认识的某种急切心理时变焦距推进速度应快些；反之，控制观众对被摄物的识别速度，延长观众的某种感情节奏时，变焦距推进速度则应慢些。总之，对变焦距拍摄的动点、动向、动速三要素的把握和处理，应根据具体的被摄对象及节目总体构思统筹考虑。
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反而从画面的造型表现中，悟出了一些道理，可见变焦距镜头通过画面造型形式与表现内容的有机结合，是能够给予观众相应的视觉信息，给予观众画面以外的联想，并调动观众的心理反馈的，现代生活中科学技术与艺术的相互渗透、相互影响，不断地改变着人们的视觉观念，人们希望更加自由、更加随心所欲地表现生活和认识生活，甚至对视觉经验以外的视觉现象表现出更为浓烈的兴趣和好奇心。变焦距镜头所表现出的灵活、随意、多样的造型效果，从一定程度上满足了人们的这种心理愿望。可以说，变焦距镜头在电视中的出现，是现代文明进步在视觉文化上的一个具体表现。
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减少创作环节，是今后电视新闻工作的发展方向。当然也对创作者的综合素质提出了更高的要求，记者要成为全才，在实际工作中才会得心应手，各类节目有不同要求，如新闻节目叙述事件、散文诗（文学）节目表现情感，不同的拍摄方案，一般而言，拍摄是既要声音、又要画面，特定情况下会有重点：有时以声音为主，有时以画面为主，有时以特定细节为电视画面不稳、镜头晃动会影响画面内容的表达，破坏了观众的欣赏情绪，使眼睛疲劳，利用三脚架是减轻画面晃动的有效办法之一。在情况允许时，应尽量利用三脚架，或充分利用各种支撑物。
由于电影表演的特性，掌握言语交流有其特有的方式，与对手处于同一画面中，可以直接交流；交流双方被分切在单独的画面中，演员要与想象的对手交流，在自我交流时，人物处于画面中，独自与画面是同步的；人物处于画面外，独自与画面是对位的，常以旁白和解说的方式，与想象的观众交流，后期配音阶段，演员面对画面中人物的表演，要重新唤起人物内心的感受，使角色的言语交流与画面融合，世纪四十年代系统论、控制论和信息论相继问世后，欧美国家一些学者、专家和戏剧家运用这些学科的某些原理和方法对表演艺术进行了新的探索，提出了新的交流理论。
打动持漠视的顾客，要使品牌内涵定位在内的三定位准确，宣传要连续，产品有差异和功能适应，渠道要合顾客期望，营销规划以品牌为基准。竞争对于新品牌表现的态度会因企业市场动作存在较大差别，普遍性的态度是企图探寻企业市场，品牌推广时策略将暴露给竞争者，成为竞争者制订阻击计划的依据，有必要故意露一些假象以拖延阻击计划，争取更多时间使竞争者深感意外的市场空间和品牌**度。这种“明修栈道、暗渡陈仓”的做法可能需要企业有长远和提前的规划。
