安徽动物雕塑,安徽广场雕塑,安徽省梓航雕塑艺术

社会对于雕塑的认知程度是可以提高的，但雕塑收藏还有一个令人头疼的制约因素，那就是可复制属性，这 正是雕塑拍卖市场至今还没有天价作品出现的主要原因。按国际惯例，雕塑作者亲自翻制并确认的雕塑作品，复制10件以内（由编号限制）均算原作。限量复制的 雕塑作品，一般都刻有作者姓名、铸造编号和版权所有，同一作品的数量会影响其价格和升值空间。以罗丹的《思想者》为例，总共有3个版本，分别是10件、 100件和200件，显然数量较大的版本价格较低。目前国内雕塑一般也有限量，但这并没有一个统一的规范，雕塑作品的复制数量还是凭作者决定。至今雕塑市 场上尚未建立一个认证体系，谁来认定雕塑家创作的这些作品的真实性，一直是个问题，也是很多藏家心里头的一个阻碍。据称，有诚信的雕塑艺术家在完成设定好 的数量之后会毁版，但不排除有些艺术家没有毁版，并且不断复制，这跟诚信系统还没建立起来有关。同时，由于国内相关专利保护还不够完善，雕塑作品也容易被 仿造，并且较难被发现，这正是投资雕塑的风险所在。美国的自由女神像，正是巴特所说的这种可以“洞穿”又可以“绕行”的比较极端的例子，因为这座雕塑本身就是一个巨大的建筑物，雕像的内部有宽敞的空间供游人游览和攀登，而雕塑周围巨大的环行空间，都是观览、“巡视”这一巨型雕塑的有效位点。当然，在通常情况下，我们谈论雕塑的空间性，一般不是着眼于雕塑的内部空间和雕塑内部的“可穿透性”，而是雕塑的体块、体积和体量或雕塑本身构成的空间性。比如希腊雕塑《拉奥孔》，其空间性就是体现在人体与人体之间、人体与蛇身之间、雕塑与基座之间以及人体各部位的体量之间的那种空间维度和运动节奏，换句话说，是雕塑家挖掉或剔除以显出虚空和通透，并使形象得以凸现的那些部分，因此，雕塑的立体感、视觉的深度、审美的真实性，均与雕塑的空间性紧密相关。安徽动物雕塑,安徽广场雕塑,安徽省梓航雕塑艺术由安徽省梓航雕塑艺术有限责任公司(www.ahzhds.cn)提供。