上海汽车摄影拍摄创意汽车照片欢迎知道情况的朋友，出来讲讲

上海汽车摄影拍摄创意汽车照片-上海灿锦数码影像有限公司秉承全心全意为客户服务的宗旨，我们致力于通过精湛的技术和完善的服务，为各企业单位提升整体视觉形象。我们遵循行胜于言的准则，不断地和客户分享先进的企业影像和产品影像理念。汽车摄影用光技巧：1.基础光可以说所有摄影或者摄影爱好者们zui喜欢的光线了，在多种光线中，基础光是太阳zui充足的照射下给成像物体润色的zui好光线，在这种光线下，你只需要拿起相机找到角度，拍摄就OK了，不需要更多的注意什么。 2.柔和的光可以勾勒出被摄主体真实的颜色（如图“VVT-i”字样和丰田logo），还可以不让主体背光不透明的部分全部变为黑色。可以说柔和的光是逆光中对成像zui好的平衡。在拍摄时要根据光线的方向调整镜头的角度，尽量将主要表现物体放置在一个平面上，手动对焦，拍摄！3.强烈的光往往指本身拍摄环境下就有很强的光，且成像主体又带有一定的反光性，这样的光环境称为强烈的光。其实强烈的光可以更好的勾勒出成像主体的轮廓，但色彩上有一定的失真，如果要是曝光率太高的话，那么在强烈光的拍摄环境中拍摄的照片往往都会发白。在拍摄过程中，qiang光下的曝光很难控制，建议大家使用包围曝光，连续拍摄，zui后选取一张曝光较好的照片。4.侧光，为什么将侧光形容为雕刻家呢，因为侧光可以让主体更具立体感，成像更加饱满。拍摄时将主体（如图下的TOYOTA标志）放置在一个平面上，如果背景色是浅色，那就将镜头位置向下（或上、左、右）调整30度左右，让主体呈现立体感，手动对焦，镜头对准主体拍摄就好了。 5. 顶光是多种光线中zui没有生气的光了，直射顶光不会对主体的成像产生任何的勾勒作用，也就谈不上怎么拍摄。顶光还会让主体局部出现阴暗侧面（如下图新威驰钥匙的侧面），所以大家在拍摄微距特写时尽量不要采用顶光进行拍摄。 6.漫射光平等是因为它均匀，漫射光会让物体还原更真实些，几乎是没有阴影。在拍摄时尽量让照片构图均匀些，如果成像主体色彩很靓丽的话就需要大曝光度，而像图片中新威驰后视镜控制按钮这样的冷色系的主体就没必要要求更高的曝光度了。7.闪光是大家在日常摄影中曝光不足时采用的补救措施，但在微距摄影中不要太过于依赖闪光灯，闪光灯一定要作为辅助光，因为在微距摄影中成像主体采光很集中，闪光灯的曝光得到充分的释放，就会集中在一个点上，可想而知，成像主体由于曝光度太高太集中，出现白白的一片了！ 8. 背景光其实不算光的一种，背景光仅仅是主取景光线反射或折射后的辅助光。往往在微距摄影中背景光会被忽略，用于虚化背景的作用。大家都知道虚化了背景就使成像主体更具有立体感。虚化背景及背景光的方式有几种，比如长焦镜头拍摄、采用大光圈拍摄、镜头接近成像主体进行拍摄或者镜头拉远背景及成像主体进行拍摄。拍摄汽车场景的方法和技巧：1，从前排拍摄，现代电影很少有不出现汽车场景的。拍摄难点在于如何不搭复杂的支架，又能拍出一条好镜头。很多电影使用低成本的变通方法，把机位设在车内，被证明是行之有效的。2，从后排拍摄，此方法与“从前排拍摄”互补，机位在后排，拍摄司机或者副驾。拍司机的难点在于要拍到他的脸，司机不像副驾可以转过脸来对着后排，他在开车不好转身。解决办法是让司机偶尔扭一下头，或者看着后视镜。用长焦镜头拍后视镜，让司机的眼睛清晰可见，拍后视镜时注意确认焦点。这种机位适合表现后排是主角，前排是配角。如果主角在前排，机位应当换到副驾位置。后排拍摄营造出一种轻微离断的感觉，比如出租车内，后排乘客和司机之间，仅靠扭头和反光镜建立联系。3，停靠车辆中的对话很多场景发生在停靠的车辆中，由于车辆静止，拍摄方法可以更灵活。机位设在车外，使用长焦镜头，这样观众的注意力集中在演员身上，不会为周边环境分神。机位，演员略微前倾。前倾会给人感觉谈话内容很重要，所以根据剧情使用。为了避开玻璃，打开车门或摇下车窗。使用长焦镜头你会找到合适的构图角度，给观众感觉如同和演员同处一室。注意提醒演员动作不要太大，车身晃动从画面边缘能看出来。4，车内对话不用搭复杂的支架，从后排也可以拍出不错的车内对话镜头。为了保证拍到表情，需要两个演员对视。司机上镜会比副驾少，因为司机要开车看路。之前说过，拍的时候车速低，不代表看的时候会觉得车速低，所以车不用开快。剧情安排上要让两个演员有理由对视。上海灿锦数码影像有限公司主力摄影设备为全球品牌Phase One飞思P系列超高像素后背，以及配套专业机身、镜头、德国ARRI照明灯具等。我们将通过专业的系统作业模式，将商业与艺术紧密结合，为客户创造完美的影像，并用符合市场需求的形式表达出来，使受众为其产生最强烈的共鸣。