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由于歌舞厅之类的演出场所的停业面积增大时,与之相对应的舞台也随之谐和性扩展,有的还增加了一系列功用(如伸缩、升降等)。原本就处于主扩声音箱背后的演唱演奏者也因而与之拉开更大一些间隔,这就极易产生几种不良效应:首先,演唱者可能听不清本人的声音,发烧音响,在某些弱音处置时以至完整听不到,这就很难找准觉得,对演唱心情必然会产生影响;乐器演奏者由于听不清或者听不到本人和别人乐器和声音,在演奏配合上就难以构成默契,其效果必然要打折扣。
其次,由于演奏人员处于主音箱后,由于存在低频绕射效应,演奏者肯定觉得低音很浓,从而对其乐器音色的调整必然会产生误导作用。笔者曾亲身阅历这样一件事,一位吉它手没有运用返听音箱,曾大声对我说他的吉它低音太重了,要我在调音台上处置,我让他到前方听一下,简直是十分刺耳的高音噪声了。
这就是由于主音箱背后的低音比重高于前方,因此他不停地(在吉它效果器上)衰减低音提升高音所形成的结果,显而易见,低频绕射信息对其在听觉上产生了误导,酒吧KTV音响,这种现象在大的场地特别明显。再则,在现场演出过程中,一旦主音箱系统呈现毛病,那么返听系统就可起到应急作用,至少比无声冷场要好得多,同时给调音员对主系统的维修处置博得时间。
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