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文字设计的当代转向
产生于西方的现代主义文字设计体系，其现代史其实就是样式主义革新。设计师们将文字设计视为一种样式集成或风格罐头，无论设计本身不产生存在感的“透明高脚杯”说，郑州茶楼vi设计，或视觉传达的“邮递员”说，均依附于内容之外，其本身并不产生内容贡献。通过文字设计，设计师们能够将任何一个内容包装为任何一种风格。
今天，这样的文字设计观已然受到质疑。一定程度上，这种转向也意味着职业化设计模式在今天的破产。这是一种主体缺席的模式，设计师们不认为自己的工作是项目作者的一部分。主体的缺席，郑州标志设计公司介绍说：使得这种设计创作远离真正的文化生产。这样的设计观下，文字设计等于一种形式革新风格竞赛，这样的求变创新必然陷入一种现代性困境。
现代主义的当代转向实际上是重寻这种职业分工之后的设计模式由于其被动性而缺失的思想驱动力，郑州，正是这种思想性使得平面设计成为一种内容贡献而非表面文章，并以此重获其真正的先锋性。今天的设计实践主体，郑州ktv vi设计，与之前的现代主义时期的设计师，实际上是完全不同的人们。今天的设计实践，需要设计师有更为坚实的自我主体，也需要重返平面设计初发时代的那种综合性与自动性，如同展览中出现的KURT SCHWITTERS的那些基于声音的早期文字设计项目的身影。这个展览尚无法真正呈现这种转向的全貌，但其立足点已经昭然若揭。卡其尔论文字设计的下一个审美转向。
部分小公司品牌定位不准，没有基于顾客的生理和心理需求，寻找其独特的个性和良好的形象，不能准确地找出与别的企业有差异的目标市场；在进行品牌定位时，没有考虑“品牌个性”和“品牌差异化”，不知道其公司品牌“个性”和“特征”，不明确其产品要脱颖而出，靠什么去吸引消费者的注意力；从而出现定位同质、定位模糊、定位游移的问题。 品牌不是短时间能够累积起来的，部分小公司盲目地认为通过事件的炒作，就可以创造出品牌的效应。那种短时间内建设的品牌，并不是完全意义的品牌，只能说是一个符号，在一定的时间、一定的范围内被大众提起的符号。 做品牌要持之以恒，不能随意更改品牌元素，部分小公司随其发展壮大，对其创业初期确定的品牌定位、品牌形象等要素随意更改。企业在变，产品在变，但品牌形象的定位自始至终都应保持一贯性。 品牌要融入到企业文化中去，重视品牌文化的丰富，善于挖掘品牌的内在价值，注意品牌的文化创造，从而培养消费者对品牌的喜爱、信赖和忠诚。品牌的文化蕴涵越丰富，越长久，越与人们的活动、思想、情感有关，就越具有魅力。 小公司做品牌不易，保护品牌更难。一个质量事故，一个风波事件，一个新闻传播，市场假冒侵权行为，都足以让小公司的品牌轰然倒塌，因此保护品牌，维护品牌，无疑是小公司品牌发展基业长青的基石。
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