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2015年末，南京博物院艺术馆冬季展开启，其中“秣陵烟月：明末清初金陵绘画特展”遴选了南京博物院所藏绘画70件套，立体呈现了明末清初丰富多样的绘画生态。 在明末清初，金陵绘画的面貌可谓纷繁复杂，出现了一种夸张变形的，以“奇诡”、“奇趣”为审美的绘画追求，可谓一反传统图式。这一特色鲜明的绘画风格的成因是什么?明末清初的金陵画家为何会有这样的审美选择呢?
秣陵烟月展厅现场
秣陵烟月展厅现场 “奇诡”的画面：对传统图式的反叛与消解 明末清初的金陵文人追求“奇诡”的美学品味，其画风可谓当时的‘坏画’。 金陵画坛中画风**奇异的大家非吴彬莫属。吴彬画的罗汉在造型上故意刻板化地夸张，罗汉的脸形几乎已超出人类的范畴，而近似于人兽之间的怪物，变形可谓到了极点。罗汉所处的山水环境亦被加以变形的处理，岩块的硕大、坚实与扭转。画中树木在比例上及枝干扭曲交错的夸张，更加强了整个环境的神奇感。这些都与一般罗汉画迥异。 “吴彬的山水画也是如此。他将山石分成许多小块，而精细地刻划其如宝石切面般的炫目效果。此外，他又特别追求山石形体之奇矫，不仅有自然界罕见的扭曲与悬垂，甚至还制作了穿透造型，且置之于画面正中，显出自然界不可见的幻境感。”研究员石守谦给出了这样的观点。 南京博物院本次展出了吴彬的代表性作品《丛嶂层峦图》即是如此，据南京博物院古代艺术研究所副所长万新华导览时介绍，作品画面层峦叠嶂，村舍古刹和亭台楼榭掩映于山水中，溪谷间飞瀑如练，丛树繁密。轻云薄雾，弥漫升腾，气势浩阔，章法雄奇。在技法上，吴彬用碎笔皴复加以点，皴笔繁密。作品摒弃了北宋山水中雄壮的秩序感，而在**动之中呈现奇幻的气息。
吴彬 《丛嶂层峦图》
《丛嶂层峦图》局部 与吴彬同时的另位金陵画家高阳是另一个例证。高阳的《竞秀争流》也有奇矫如云的山岩，互相以不可思议之方式勾连在一起，造成许多石梁与窟洞的奇景效果，全景又笼罩在或浓或淡的烟岚之中，更增许多似仙境般的神秘感，基本上与吴彬有相同的对“奇”的追求。据记载，高阳本为宁波人，后因事避至金陵求发展，而以山水在金陵成名。那么可以推断，高阳的以奇异为特色的山水画一定迎合了当时金陵画坛的口味。 在当代，一种美术新潮往往会引起跟风，搁在明末清初也不例外。金陵本土的画家也追逐“奇诡”的新潮。例如魏之璜，魏之璜有文人背景，但因家境贫困必须以卖画维生的职业画家，以他创作的《千岩竞秀》为例，为了要达到“千岩竞秀，万壑争流”的瑰奇效果，画家在卷中制造了许多外形扭曲得十分奇特的峰峦与岩块，它们不但具有奇异诡怪的造型，而且有平行地扭转的皴裂，互相之间亦以推挤的方式聚结在一起，有时甚至分不清楚他们与平台、水流及路径等的界线。
