对于上下左右都有不规则运动的动体，不宜采用追随摄影，在追随的过程中，眼睛要透过取景器牢牢盯住动体，并尽量使照相机的转动速度与动体的运动速度协调一致，避免动体在取景器中的位置忽前忽后，甚至忽隐忽现，由于照相机与动体向同一方向移动，等于抵消了动体的运动速度，所以追随摄影只需要较低的快门速度，如果快门速度过高，就会削弱和丧失追随的效果，一定要边追随边按动快门。如果在按快门时停止照相机的转动，那就等于没有追随。动体的运动因未被抵消。
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我们分解了上诉的各种元素，希望大家努力掌握它，这些内外部元素有机结合，将为以动作为主导的表演整体，影视艺术要表现大干世界的方方面面，因此影视中的语言也应涵盖方方面面的语言内容与形式。应该指出的是，这里的影视语言并非蒙太奇的概念，而是专指影视作品中角色的语言。如同话剧的台词一样，也有对白、独白和旁白。在影视创作中的语言部分，我们可概括称为对白。说话的对象或是人物，或是观众，或是自己，或是镜头所代表的任何物体，电影表演是由话剧表演脱胎演变而来，而话剧台词又类似我国戏曲舞台上的道白。艺术的进步也像科学的发展一样。
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充分发挥这种镜头的造型优势，避开它的不足之处，使变焦距镜头成为电视观众可以接受并喜闻乐见的一种艺术表现手段，在丰富电视画面的造型形式中发挥更大的作用，就成了我们每一个电视摄像工作者所面临的课题。另外，大多数专业摄像机都只配置一个变焦距镜头，除非特殊情况很少换卸。而我们在拍摄纪实性节目特别是新闻节目时，被拍摄的场面和新闻事件又是“一次过”的，这也要求摄制人员必须很好地运用变焦镜头“一次性”地拍好画面。所以说，变焦距镜头的使用。
变焦距镜头在运动摄像中，便于调整画面构图，选择**景物，突出视觉重点变焦距推拉可以是规则的画面均匀地一推到底或一拉到底，也可以是不规则的推中有拉，或拉中有推。其目的在于随时将多余的形象排除在画外，将富有表现力的那一部分形象保留在画内，保持画面构图的始终严谨和合理。我们见到这样一个画面，随着镜头的渐次拉开，映入我们眼帘的是满目青山翠柏，一片郁郁葱葱。不知内情的观众，通过电视画面以为摄像机镜头前全是这种景象，其实这是一个通过变焦距推拉，对景物进行了选择的画面，摄像机镜头前并非是一片森林，而是一个有的地方树林茂密。
固定画面的核心一点，就是画面所依附的框架不动，从某种程度上说，因为排除了推、拉、摇、移等运动因素，固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。但是，由于电视摄像和电视画面具有时间上的连续性，具有表现运动的特性，所以说固定画面又不能机械地与美术作品和摄影照片一概而论。比如，电视的固定画面中人物可以运动，可以出画入画，同一画面内的光影，可以发生变化等等，这些都是在“凝定”的美术作品和摄影照片中不可能做到的。
