有些角度变化不大，推拉速度平衡而均匀的变焦距推拉，与移动机位推拉的画面效果极其相似，不仔细观察，很难分辨出到底是用哪种方法完成的。因此，有的人就把这两种推拉混淆起来，认为它们的造型效果是完全一样的。这种将变焦距推拉等同于移动推拉的认识，是一种模糊的认识。事实上，变焦距镜头在技术上和美学上有着自己丰富的内涵，与移动机位推拉镜头相比，有着不同的现实依据，呈现的是一种不同的画面造型效果，变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化，变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化了，变焦距推镜头由于焦距的变化。
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被摄体入画出画，近向堵镜头，背向远离镜头等等。还应拍摄些空镜头，如蓝天白云，花草树木，以备编辑时用，拍摄有特征的全景镜头，使人们能够辨认出发生事件的地点，如交通事故，不能只拍撞毁的车辆等，还要拍一下出事地点的路标或建筑物，拍摄时如果有时间的话，应该做场记，可以准确地记录每一个镜头的起始，也可以段落性记录，有利于后期编辑，注意考虑不同景别的搭配，如全景、中景、近景各占1/3左右，尽量采用顺光或侧顺光拍摄。以色彩的亮度和饱和度的关系来看。
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影视艺术要表现大干世界的方方面面，因此影视中的语言也应涵盖方方面面的语言内容与形式。应该指出的是，这里的影视语言并非蒙太奇的概念，而是专指影视作品中角色的语言。如同话剧的台词一样，也有对白、独白和旁白。在影视创作中的语言部分，我们可概括称为对白。说话的对象或是人物，或是观众，或是自己，或是镜头所代表的任何物体，电影表演是由话剧表演脱胎演变而来，而话剧台词又类似我国戏曲舞台上的道白。艺术的进步也像科学的发展一样。
假使是指演员艺术想象的虚构，是在表演创作中的开端，它能把演员从现实生活中上升到艺术创作的境界。它能推动演员的想象，唤起演员的情感和情绪记忆，能使演员设身处地地生活于角色的规定情境之中，从而使内部和外部动作正常地、有机地、自然而然地产生出来。所以它是演员内心创作活动的推动力和刺激物。普通的“假使”只能引起有意识而连贯的想象。
而曝光量的改变无关，从“1”到“2”这一线段，是感光片曝光不足的部分。此处曝光量的递增虽然是按比例有规律的，但是密度的增加却较少，而且是不按比例没有规律的，结果形成一条向上弯曲的曲线。摄影时对应于这部分的一般是景物的暗部影像，因其密度不能按比例增长而将使层次受到压缩。趾部的起点“1”，是感光片开始感受光线的部分，叫做初感点。它是刚能区别于灰雾度的**小密度处，从“2”到“3”这一线段，是感光片正常记录被亮度范围的部分。
